康雍乾“清三代”瓷器鉴赏

中国制瓷业经过漫长的发展，到康熙、雍正、乾隆三朝时达到历史顶点，无论是斗彩、五彩、素三彩，还是珐琅彩、粉彩和釉下三彩，质量和数量都为前代不可比拟，当时的官窑瓷器代表了中国瓷器的高水平。清三代，可谓是中国瓷器的黄金时期，是悠久的中国陶瓷史上光耀灿烂的一页。
康熙瓷器被公认为清代瓷器之首，康熙一朝历经61年，是清代鼎盛时期，经济文化空前发展，就瓷器而言，无论胎质、制作工艺、画工等诸多方面都十分讲究。清康熙时，素三彩得到很大发展，除了有黄地、绿地、紫地外，又创烧了墨地、米黄地、藕荷地等色地和状如虎斑纹的“虎皮素三彩”等新品种。其中墨地绿彩就属于墨地素三彩中的一种，是采用两种色彩套迭的方法绘制，再罩一层透明绿色，黑绿套迭，使黑色黑而光亮，整体风格清幽而雅致。我国历代陶窑鉴定家都认定“五彩以描金为贵，三彩以墨色质地为贵”。而在所有素三彩器中，又以康熙时期墨地素三彩器为尊贵。但康熙墨地绿彩、墨地紫彩等在当时供皇家所用，故产品极少。图示墨地绿釉云龙纹盘便为大清康熙年制，口径：22.7cm 高：4.7cm 底径：14.7cm。器盘撇口，浅弧腹，圈足。造型古朴典雅，胎体精细，釉色纯正，色泽鲜亮，盘里外都绘有云龙纹，龙纹呈“弓”字形，躯体修长，动感十足，给人一种叱咤风云的威武气魄，龙鳞采用勾描的方法，极具立体感，云饰呈“壬”字形，粗壮结实，整体画面唯美精致，造工精湛，将康熙时期云龙纹的描绘风格发挥得淋漓尽致，存世少有，是不可多得的器中佳品。
康雍乾“清三代”瓷器鉴赏

雍正瓷器生产达到了历史高水平，制作之精冠绝于各代。珐琅彩瓷器起始于康熙后期，在雍正、乾隆时期达到鼎盛，尤其是雍正时期的珐琅彩瓷器，水平高，工艺精。这一时期珐琅彩瓷多绘在素白器上，少色地彩瓷，纹饰以花卉为主，山水、人物也有，当时尤为突出是在瓷器上题写诗文，讲究诗书画印的结合。后人评价雍正珐琅彩瓷有四绝：质地之白，白如雪，一绝也；薄如卵幕，嘘之而欲飞，二绝也；以极精之显微镜窥之，花有露珠，鲜艳纤细，蝶有茸毛，且颈颈竖起，三绝也；小品而题极精之楷篆各款，细有蝇头，四绝也。如此件珐琅彩十二生肖大吉瓶乃雍正御制，高：44.3cm 口径：5.6cm 底径：15.8cm 。瓶型呈葫芦状，又称“葫芦瓶”，寓意如意。此器工艺精细，胎体轻薄，似半脱胎，釉质莹润无瑕疵，彩绘纹饰精湛，画笔委婉细腻，十二生肖刻画惟妙惟肖，淡灰色更是调衬托其活灵活现的动态神韵，画中崇山峻岭、苍松翠柏、涓涓细水等景色布局得当。瓶壁绘有八宝纹样装饰寓意吉祥。瓶背面墨书“自从盘古开天地，子丑寅卯定乾坤，龙腾虎啸震云霄，甲子循环直至今。”字体娟秀，笔法自然，诗画相映，情景相融。在诗句的上、下方分别用胭脂彩画成三组印章式款，尽显雍正珐琅彩瓷之特色。
康雍乾“清三代”瓷器鉴赏

与雍正时的典雅隽秀相比，乾隆珐琅彩瓷富丽华美，纹饰丰富，流行色地开光风格，动物、山水、人物纹饰较前两朝数量大增。珐琅工笔绘画水准达登峰造极之境地，画工都是精挑细选万里挑一的好手，其绘画质量和精秒程度前无古人后无来者，在整个珐琅彩瓷制作史上尤为突出；乾隆珐琅彩瓷在颜色处理工艺上也有新突破，大胆运用红、黄、蓝、白等各种颜色作底，然后在瓷器上绘画，将底色和绘画颜色融合在瓷器里面，使得瓷器整体呈现出内壁洁白，光滑柔润，施色匀净的乾隆特色。如此款黄地珐琅彩花鸟纹瓶，瓶高：17.7cm 口径：4.2cm 底径：5.1cm。足底书“乾隆御制”四字款，印有（中国国家博物馆10-52）字样。 瓷器整体造型典雅秀丽，胎质洁白细腻，釉色莹润，器身通体施黄釉，珐琅彩绘花鸟纹，并配以诗文，花鸟刻画细致入微，栩栩如生，气韵生动，形神兼备。诗画相得益彰，笔墨情趣跃然瓶面。
康雍乾“清三代”瓷器鉴赏

乾隆时期的粉彩也大放异彩，其工艺繁复、形制多样，喜在器皿上用镂空、堆塑的装饰手段，辅以“轧道工艺”和开光、剔刻等装饰工艺，使得仿生瓷烧制成为可能，粉彩粉润柔和的质感，层次分明的色泽，石，木及各种动植物的色调和质感都能够准确细致的加以表现。此粉彩瓷描金花鸟纹观音尊即为大清乾隆年制，高：35.7cm 口径：10.9cm 底径：11.1cm。造型端庄，胎质细密，釉面纯净，内壁施以极淡雅绿釉，外壁以浅黄彩“轧道”为地，绘以五彩花卉孔雀图，勾勒细腻若锦缎织就，重色浓彩，富丽堂皇，颇具“锦上添花”之繁丽效果，更彰显其华贵高雅之气。
康雍乾“清三代”瓷器鉴赏

在目前的艺术品拍卖市场，藏家对清三代瓷器的关注与日俱增，即便是民窑精品，市场价格也达到相当高位，许多藏家“只进不出”，导致清三代瓷器价位还将不断拉高，值得期待！