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和任何游戏一样，推理小说也有自己的规则，英国作家——恰好也是位天主教神父——罗纳德·诺克斯将它归纳为“十诫”，包括偶然的发现，莫名的预感，隐藏的线索和迄今未知的等等。也就是后来我们所谓的，读者与站在同一水平线上，对破案解谜加深参与感的公平性。在一战至二战期间的推理小说黄金时代，阿加莎·克里斯蒂、奈欧·马什、多萝西·L.塞耶斯都靠相似的模式满足了公众无限的胃口。
当男性推理小说家们执着于打造华丽的战场和英雄主义时，女作家们着眼于细节和琐碎，但正如艾利克斯·玛伍德所说：“罪犯会趁你不备，一点点渗透进你的生活，由内而外地瓦解你。”因为这种不知不觉间地被消解和被征服，所以写推理小说的女人更危险。
奥希兹女男爵
《红花侠》

匈牙利裔的英国作家，她在三十多岁的时候写下部小说《皇帝烛台》，却惨遭失败。十九世纪初期，奥希兹将自己曾经创作的故事《红花侠》改编为戏剧，在英国伦敦西区剧院演出。同时她也将同名小说投给了12家不同出版社。《红花侠》以法国大革命为背景，以波西·布拉肯尼为蓝本，路易十六被送上断头台，皇室和贵族也纷纷遭受牵连，波西爵士化身红花侠，一次次援救受难贵族将他们送去国外。每次解救成功，就留下一朵红色的繁笺花作为标记。他成了贵族们的希望和新革命政府的目标。初，这部开启了蒙面侠和留下身份标识先河的作品，无论是戏剧还是小说都没能一鸣惊人，但戏剧在伦敦的演出长达四年，打破了许多舞台剧的记录，演出的范围也逐渐扩展至其他国家。也因为舞台剧的成功而带来了小说的庞大销量。小说终于成功后，奥希兹将它写成了系列作品，其中部系列作品《》受欢迎。奥希兹还尝试过其他音乐剧，但都不如《红花侠》成功。《红花侠》直到今天，仍在舞台上上演，并一再被演绎，曾七度被搬上银幕。其中受称赞的，要数1982年克里夫·唐纳导演的电视电影版本。
约瑟芬·铁伊
《时间的女儿》

约瑟芬·铁伊原名伊莉莎白·麦金托什，虽与阿加莎和多罗西齐名推理小说三女杰，却无视小说规则，也无法在她俩的“俱乐部”里占有一席之地。她的一生只有8部作品，但也可以说，她的一生有8部经典。她的作品几乎打破了所有戒律，颠覆类型的惯例，挑衅读者的期待，铁伊沉浸在这样的喜悦里，《时间的女儿》就是例证。书名出自谚语“时间是真相的女儿”，它以戏中戏的结构探讨了历史的谜题。腿受伤了的探长阿兰格兰特决定将调理身体的时间花在解答英国史上的不解之谜上：国王理查三世是否真的在塔楼里处死了两位王子？将理查三世定义为恶毒的驼背怪物的，是莎士比亚，铁伊却对此提出了质疑。在《萍小姐的失踪》中，她借人物之口称《理查三世》为“一出愚蠢的戏剧”，对一个好人的诽谤。这对小说而言似乎有些危险，毫无疑问也违反了运用直觉的禁令，然而在同期小说家的作品中，铁伊的小说贡献了大的诚意：在MWA（美国犯罪作家协会）票选的史上百部推理小说中《时间的女儿》排名第四，而CWA（英国犯罪作家协会）称之为世界佳推理小说。她很早且成功地体现了一名作家不为可预见的流行创作的自觉性。约瑟芬的笔名次用于第二部作品《一先令蜡烛》，书中的受害者——一名女演员——将她的全部财产捐给了英格兰国家信托基金，而铁伊本人也是这么做的。“我是一枚相机。那种们别在领带上的间谍相机。”铁伊的这句座右铭也是对她的解读。
多萝西·L.塞耶斯