表演节奏与人物性格的多面性怎么当演员

1、表演节奏与人物性格的多面性 “ 表演艺术创造角色的历程，经历了由表演程式—人表现人—人演人的过程。”“人演人”的阶段就是需要演员创造生活化的角色，这是由电影的纪实性决定的。既然生活中自然人的性格基调不时单一的，总是复杂的，多侧面多色彩的性格就必然有着一定的节奏规律。
既然“电影表演要求演员创造角色是深层次的具体化”，人物性格的多面性也需要在所塑造的角色身上深层次地得到体现。性格的多面性是人物性格基调和各性格侧面的总和。演员入行指导培训，徽 xiaxia000326
“生活化本身并非固定的形态”，它给予了人以正常状态，即个人在性格中存在着的多种侧面是由状态的不定性而来。
让一位久经沙场考验的士兵面对摄像机进行表演，他很可能怯场，难道我们能说他不勇敢吗?其实他只是对另一种生活形态不适应，这恰好反映了这个士兵性格中的一个侧面。
2、表演节奏与人物性格的畸变现实生活本身充满了真假、善恶、美丑、光明与黑暗的对立统一，戏剧如同其他的表现形式一样，都是反映现实生活并做出自己评价的，“没有冲突就没有戏剧”这句话正是强调了对立统一在戏剧中的重要性，人物性格的畸变也是“冲突”的表现手段之一。
性格的畸变是人物性格多面性构成的表现之一，但畸变是通过某种突发事件，打乱了人物本来有规律的生活状态，从而造成了人物性格前后的极大反差，因此它与人物本身所具有的性格侧面又有所不同。
“ 现代电影人物是矛盾、二重性、种种细微差别和难以琢磨性的结构体。现代电影演员本身必须地这些矛盾敏于感应，而且必须善于传达这些矛盾。
同时，他们在这一瞬间必须是，或者毋宁说显得投身其中。在表层下面可能隐伏着一种内省的冷漠。
有求必应可能与难以捉摸共存，暴戾可能与脆弱共存。性格的某一方面消失的同时会显露出隐伏在它的下面的东西。这就是性格化的重现之路。”
现代电影企图通过打破传统电影中人物所固有的、正常的节奏模式，而取得情节发展中的突然性，这种突然性将给观众一个意想不到的结果。
人物性格的畸变正是这种突然性的表现手段之一。
在探索电影表现潜力方面有许多建树的意大利导演安东尼奥尼认为：
“生活的节奏并不是由单一的节拍组成的，相反，它的节奏时快时慢，有时停顿片刻，接着又开始转动。有时几乎处于静止状态，有时速度快得惊人……我并不是说要盲目服从日常生活的进程，但我认为通过这些停顿，通过这种力求符合真实(包括精神的、内心的以至道德的真实)的尝试，将会促成某种今天正在逐步形成的现代电影。”
在影片中，随着人物前后性格极大反差的转变，同时造成了人物节奏变化的差异。原本是各种成分有机的联系，服从于一个具体的有意义的组织，一旦突发事件引起的矛盾冲突破坏了这个组织，也就出现了原有性格的表演节奏差异现象。
这种现象并不是指简单的无序的差异，而是要建立在人物性格基调之上，前后有联系的差异。我们可以从音乐这一与电影表演艺术相通的领域，来了解人物的性格基调和性格畸变在表演节奏差异上的正确认识。
四、节奏把握中理性和感性的结合把握节奏，既是表演艺术不可逾越的起点(不论一个演员在理性上有没有节奏的意识，他的举手投足都已具有了节奏的属性)，又是表演艺术在高层次上的造诣(能被誉为“很有节奏”的表演，将是很高的表演创作境界)。
表现人物形象的真实、需要在表演的节奏上做到“有度”。我们可以通过分析剧本、根据人物性格的基调与多面性的联系以及矛盾冲突的程度划分等级，按人物情绪的强弱各分为一级、二级……等若干级。
这种理性的划分，将方便演员在表演节奏的控制上，针对情感投入的多少具体化，利于把握有层次的表演，以便在拍摄现场注意力集中，富于想像地、迅速地创造出自己所属角色在当时场面与情节中应采取的情绪及行为。
理性地分析出各层次的表演，才能使情绪的强烈程度、性格前后的差别以及节奏张弛的变化做到“有度”。
过于“理性”可能会使人物看起来模式化，甚至呆板而无张力；过于“感性”又可能会出现舞台剧式的夸张，甚至跳出角色身份的范畴而脱离整个剧本。
只有在表演节奏上依照“理性”与“感性”有机的结合，一部电影角色的真实性才能不温不火地得到体现，终使人物的性格基调和多面性同时汇集起来凝聚成完整的人物形象。
将近一百年前，电影理论家慕西纳克写道：“是节奏，不然就是死亡。”对于我们所献身的这门艺术来说，这句至理名言是须臾不可忘记的。演员入行指导培训，徽 xiaxia000326