2013年秋拍各大拍场书画作品竞价热火朝天,北京保利2013秋
拍“欣遇——中国古代书画夜场”中,郑板桥两幅作品《墨竹
图》和《兰竹全性》均以500万起拍,终分别以580万、680
万落槌,合计成交价1260万元。
郑板桥作为“扬州八怪”的代表,自成名后,当时山东潍坊和
扬州一带便仿品迭出,其中技艺娴熟的是跟随郑板桥学画多
年的木匠谭云龙。许多博物馆和私人藏家收藏的郑板桥的赝品
(包括谭云龙的真代笔)。当今书画收藏市场郑板桥的赝
品仍然泛滥,为净化书画收藏,认真学习鉴别郑板桥书画的经
验和总结,很有必要。
郑燮(1693--1765)作为“扬州八怪”的代表人物。工诗词,
擅书画,时任称赞有“郑虔三绝之目”。当时,由于郑板桥名
声很大,山东潍县、济南及江苏扬州一带大量出现他的书画赝
品。
谭木匠谭云龙,一名化龙。他是山东潍县东关人。是清乾隆、
嘉庆年间有名的木匠。他幼年失学,学木匠技艺,资性灵敏,
所作木工精细典雅(当今家具市场多有借“谭木匠”的招牌即
源于此),他也曾习入儒经年,擅书画,又酷爱金石,兼精治
印。
乾隆十一年(1746年)郑板桥自范县调任潍县知县。一次,郑
特挑选工匠到府内制作器物,谭木匠也在其中。他每遇板桥作
书画,便侍立一旁观看,细心揣摹。郑爱其聪明好学,遂悉心
指授。经过数年时间,谭云龙作画便酷似郑板桥。郑板桥政事
匆忙,每有应酬之作,便命其代笔,谭于是日日模仿,并在画
上钤盖郑板桥印章,郑板桥出去后,外埠的书画商往往将谭木
匠的赝品以重金购买,并辗转流传于世,这就是现今不少博物
馆和私人藏家有不少郑板桥赝品的原因。
对博物馆或私人藏家流传下来郑板桥的作品,由于有谭云龙的
真代笔,从老仿片的角度看,从纸张、印章、墨质和墨色
上来鉴别真假已毫无意义。因为都是用同时代的徽宣,谭云龙
也钤盖郑板桥的原章,用的都是同时代的徽墨,所显现的墨色
也一致,墨在宣纸上的表现效果及墨法也差不多。所以,关
键的是在画上对笔法的鉴定和落款题跋书法的鉴定。
在笔法上,谭木匠的代笔虽然高超,但毕竟是模仿赝品,谭云
龙毕竟笔墨功夫不及郑板桥。谭氏伪作虽可乱真,仍有破绽可
寻。
在画上,郑板桥的兰竹山石笔调更自然、简练而老练,皴法更
随意而生动,充满灵秀而潇洒的书卷气。谭木匠的仿作,笔调
因模仿而显呆滞,用墨用色因临仿而不够自然老到,天生的书
卷气是自然表现出来的,不是靠临仿来的。谭木匠未全然脱去
匠气。
再有,很重要的一点就是“点苔”。郑板桥画石取法倪云林,
即釉细皴,也有乱扫,有时甚至用酣笔畅墨写“一笔石”,很
少点苔。。
在书法上,是辨别真伪的关键。鉴别谭木匠模仿郑板桥的书法
比谭木匠模仿郑板桥的画容易得多,明显得多。特别是郑板桥
的从书体入画的独有特征不是模仿得惟妙惟肖的。郑板桥的“
六分半体”。瘦硬古拙,有些按捺笔画运用画兰竹的方法,大
有力透纸背,入木三分之感。郑板桥所绘的兰竹以草书中竖长
笔法运笔,体貌舒朗,风格劲峭,非缺少清劲秀逸之气的谭木
匠所能比拟。书体特征是凝聚他毕生心血而成,不是谭木匠几
年的功夫就能登堂入室,偷得乱真的“神髓的”。
有专家总结鉴定郑板桥书画的关键:书体叫“乱石铺街”,字
体中有的笔画像竹枝和兰叶;画竹的特点是竹叶比竹枝要宽,
每一幅单看是“个”字,整看也是“个”字;画石头不点苔。
他的署名“燮”字,从“火”字多数是真,从“又”字多为伪
。这当为确论和一把钥匙。
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郑板桥两幅作品墨竹图和兰竹全性千万元成交
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