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“赚得多，亏得少”效应
“你砸进去了多少钱，加一零直接就卖给下家了。”从某种程度上，拍卖场上那些贵的艺术品早就脱离了消费品的领域，它们更像是一种硬通货，艺术品价格上涨快的时期，不是世界经济普遍繁荣之时。就杰作而言，在股市、债券、货币及其他投资方式低迷之时，其价格上涨为迅猛。
上世纪80年代以后，随着金融业的发展，银行、基金、保险等金融机构纷纷基于艺术品开发金融产品和服务，促使艺术品在发达国家成为与股票、房地产市场并列的三大投资市场之一。
根据某证券公司发布的研究报告，其援引梅建平和摩西教授编制的“梅摩艺术品指数”说，“近20年的数据显示，与同期证券市场指数相比，各类艺术品指数总体呈现相关性极低、波动性更小的特征，且部分类别跑赢同期证券市场指数”。
换而言之，当世界经济出现波动甚至经济危机时，股市、证券、房地产等产业可能会严重受挫，但艺术品却不太会遭遇同样的命运。比如2005年至2008年期间，无论是华尔街还是中国，股市的表现都普遍让人失望，但艺术品市场却取得了任何人无法想象的成功。2009年2月23日，道琼斯指数跌至1997年以来的低点，但在佳士得巴黎拍卖行，时装界大亨伊夫•圣•劳伦的藏品（其中包括圆明园的鼠头和兔头）却以3.33亿英镑的价格售出。马蒂斯、蒙德里安、毕加索、杜尚的作品都以超过估价3倍的价格售出。
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