收藏者需正确认识老旧仿古玉器对断代的影响.

新仿玉器存在着辨伪问题，老古玉器则存在着断代问题。一般而言，老仿玉器不讲真伪只讲是否到代。通过长期的市场考察，小编发现还是明、清两代仿汉以前的古玉较多见，尤其是民国期间，仿古玉的数量更多、也更普遍。明-青白玉龙首螭纹带钩
明代的仿古玉，其特点主要是从原材料上进行仿古制造，大多使用石性较大的或带皮色料。清代的仿古玉器，不但继承了明代的一些方法，更突出的是从工艺纹饰上进行。清代后期与民国综合了明清两代的仿制手段，出现了提油染色工艺。对于提油染色的仿品何时出现，行家们有不同的看法，我们认为，提油染色工艺应该出现于清代中早期大约乾隆年间。

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从实践考察中发现，一些仿汉以前的古玉大部分有明显的褪色现象，而且这些仿品的工艺磨制技术有清代至民国的工艺特点。从材料上分析，这种人工提油染色，仍采用高温蒸煮的强化手段进行仿造，这种强化渗透染色破坏了玉器表面结构，沁染色素在温度、湿度和氧化的外部环境影响下不可能保持长久。我们都知道目前采用先进技术制造的假翡翠，论其制假技术和手段比传统方法科学的多，但是这种强化染色也只能保持几年。由此可以认定，传统的提油染色工艺出现的时间也只不过几百年左右。明-青玉龙纹佩
另一方面，有些老仿玉器，在不能确定何时仿造的情况下，一律归属于宋仿，这种观点未必公平。虽然有历史记载宋代仿制盛行，但是在实践考察中，真正归属于宋代的仿品，实物证据并不充分。相反，较多见的却是宋代继承了传统器型，表现出明显的本时代风格的玉器较多。这里存在着继承传统形式与纯属有意仿造的问题，这两种玉器的表现效果和目的，从玉器本身是分辨得出来的。清-白玉童子诗文佩
因此在实践考察中，宋仿是客现存在的，但是仿制数量极有限。我们对近代和宋元明清的仿古玉器要做到准确的判断，首先要解决的问题是能不能准确判断这几个时代的玉器，如果我们在实践中有能力鉴定这几个时期的玉器，自然就能够识别出这几个时代的仿古玉器。清-白玉刻诗板指
以上所叙述的一些断代方法，是小编在市场考察和鉴藏实践中的部分总结。从这些体会中，我们可以看到，古玉断代首先要解决辨伪问题，如果对古玉的真伪都搞不清楚，断代就无从谈起。

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