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龙泉窑是唐代越窑青瓷的一个分支，主要窑址在今浙江省龙泉县，由于古代地属处州辖，所以又称“处州窑”。两宋时期的龙泉窑瓷器窑址比较多，窑口复杂，其中以大窑、金村两处窑址，所产作品具宋代龙泉窑的风格特征。
北宋早期的龙泉窑瓷器作品显然还没有摆脱青瓷的束缚，胎质粗、厚而疏松、胎色白中泛灰，底足露胎处呈现赭褐色或砖红色窑红，釉薄，呈青中带黄色，釉层微透明，有明显的气泡。施釉要稍薄于中晚期，并有流淌现象。产品以日用品为主，有碗、盘、罐、执壶、灯、盏、渣斗、笔洗等生活实用瓷。中期造型规整细致，釉色由早期的淡青色变为泛黄的青色，装饰手法为刻花、划花与蓖刻花纹。

元末明初-龙泉窑青釉刻花果纹盘
南宋以后，龙泉窑的发展速度很快，从传世品的制作风格和工艺的表现上，可以看到在革故鼎新的过程中，一方面摆脱了传统越窑的窠臼，一方面在很大程度上吸收借鉴了来自哥窑、官窑的某些因素，形成了影响仅次于五大名窑的第六名窑。
南宋龙泉窑瓷器特别讲究釉的色调，窑工们以多次上釉和改变釉的配方技术，代表着我国青釉烧制的高水平，施用的是很稠的石灰碱釉，很坚决地替代了北宋时期的传统薄釉工艺，在较大幅度地增加了釉面的厚度的同时，又提高了釉面烧成后的玻化程度，可以通过放大镜观察到釉面下的气泡和石英颗粒。釉面的颜色的是“梅子青”色与“粉青”色，这两种颜色是南宋龙泉窑收藏品中的精品。南宋龙泉窑瓷器的瓷胎分为两种：一种是灰白胎，绝大部分属于这种瓷胎，用来制作民间的生活实用器，圈足呈朱红色，多数青釉光洁而不开片。另一种瓷胎为数稀少，在胎土中羼有紫金土，使胎质呈紫褐色，这是南宋高级的龙泉窑瓷器作品，成品带有紫口铁足的南宋官窑特征。器形主要有盘、碗、碟、盏、罐、壶、瓶、炉、洗、注等，主要仍在实用器的范围。装饰手法以刻、划为主，纹饰有云纹、蕉叶纹、鱼纹等。在厚釉失透的情况下，那种北宋龙泉青瓷盛行的刻、划花装饰已不适用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。
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龙泉窑青釉刻花双凤纹折沿大盘
宋龙泉窑系收藏的金律：
粉青釉层较厚，釉层中含有细小密集的气泡，釉面光泽柔和，具有玉质感，但凸雕的花纹和器物边缘釉薄处显露出胎骨的灰白色，形成白线状，俗称为“出筋”。梅子青施釉较粉青釉厚，釉层中含有少量气泡，釉面光泽略带透明。器型有花瓶等的陈设欣赏瓷，也有佛像、香炉、烛台等供瓷。盘、碗特点为器身稍浅，较敝，口部较薄，造型制作工整，底部修理平滑。南宋中期以后，器形淳朴，器底厚重、圈足宽阔而矮，具有稳重感。如凤耳瓶在盘口，直颈、筒腹的实用简洁的形式下，配置了两只远眺的凤鸟居于直颈中间作凤耳，使凤耳瓶富有生机。
南宋后期的龙泉窑瓷器吸收了官窑的特点，青瓷按胎色分为白胎和黑胎。白胎青瓷占大多数，黑胎较少，白胎瓷厚，黑胎瓷薄，黑胎中含铁量高为浙江青瓷的特征。
明初 龙泉窑青釉梅瓶
宋龙泉窑系收藏的金律：
龙泉窑纹饰早期和晚期各不相同，表现在北宋龙泉青瓷的花纹装饰趋向简练，大多沿袭了五代越窑的装饰手法，普遍使用划花手法，辅以篦点或篦划纹。常见鱼纹、波浪纹、莲纹和婴戏等纹饰。在装饰风格上，由拘谨变为奔放，有鲜明的民间艺术特色。南宋龙泉瓷器花纹装饰除采用简单的雕塑技法，作成优形象，大多采用模压堆贴等装饰手法，有在器皿模印凸起的莲花荷叶，有在盘、洗里面模印贴花的首尾相对双鱼，还有在器物上堆塑成龙、鱼耳、贯耳、浮雕莲瓣纹，精美简洁。
南宋 龙泉窑青釉凸龙纹盘 高7.3厘米 口径37.3厘米
宋、元、明、清龙泉窑瓷器断代特征
1.南宋的龙泉窑为梅子青、粉青色，也有为数不多的呈黄褐釉；元代多为黄绿釉。
2.宋代多为小型的实用器，元代开始，有稍大型的陈设器出现。
3.元代龙泉窑胎体厚重，底部出现的是凸起的乳钉，宋代龙泉窑底部是修胎留下的刀刮痕。
龙泉窑青釉执壶，元，高25cm，口径4.5cm，足径3cm
4.明代仿龙泉窑胎重釉薄，清代仿龙泉胎轻釉厚，以清三代的仿品质量高。
5.现代赝品仿宋龙泉窑瓷器的胎质过白或闪粉，质地细于真品，釉面的玻化程度高，或经过消光后黯淡无光，釉色青中闪黄或闪白，底足露胎处被涂抹上砖红色以充窑红。
宋代龙泉窑的影响辐射到了江西福建等地，的江西景德镇吉州窑也是龙泉窑系的重要组成部分，可见影响范围广大。
元 龙泉窑青釉双系罐
龙泉窑创烧于五代，经过北宋晚期的革新，鼎盛于南宋，元代余嗣不绝，至明清而衰落，晚清民国的龙泉窑瓷器作品虽有所见，已经完全不复当年。