蓝白灰色调nome货架诺米货架家居瑞典设计品牌陈列

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陈列是陈设排列设计的简化名称，一般使用在商品展示，商业店面中。 
陈列是一种综合性艺术，是广告性、艺术性、思想性、真实性的集合，是消费者能直接感受到的时尚艺术。
没有人一定需要时装，但人们之所以购买是因为需要一种情感体验，因此时装店必须强调附加价值，例如用陈列来激发人们的感情。
陈列是一门创造性的视觉与空间艺术，它包括商店设计、装修、橱窗、通道、模特、背板、道具、灯光、音乐、POP广告、产品宣传册、商标及吊牌等零售终端的所有视觉要素，是一个完整而系统的集合概念。

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陈列能将商品的外观、性能、特征和价格迅速地传递给顾客，由其自主比较、选择，可减少询问，缩短挑选时间，加速交易过程。陈列经过一系列艺术处理，能起到改善店容店貌、美化购物环境的作用。

货品陈列一定要让顾客从进门到出门的整个选购过程中，不断地感受到新奇、惊喜、心动。这就要求经营者对所售商品有比较全面的了解，对购物者的心态有较为到位的把握。
营业区域通道设计要合理，具有一定的引导性，能够引导顾客进入卖场的每个角落。主副通道的规划和配置上，“便捷”是要考虑的重要元素。因此伶俐饰品货架陈列，三福货架陈列，名创优品货架陈列店入口处的设计、营业区的通道设计都要充分考虑顾客是否容易进入和通过，要留有合理的宽度，方便顾客到达每一个角落，避免产生卖场的死角。一般一股宽度按照60厘米统计，顾客在货架前停留或选购商品的距离大约45厘米左右。陈列卖场中的主通道宽度通常是以两股正面交错走过的宽度设定的，一般在120厘米以上。窄的顾客通道宽度不能小于90厘米。卖场通道的设计还要考虑顾客在购物过程中停留的空间。一些重点的位置要留有相对宽敞的空间，因为销售的达成不是靠顾客的通过，而是靠顾客的停留。

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大量实践表明，要想达到陈列的心理效应、经济效益和社会效果，喜欢在陈列工作开始前，制定包括内容与形式、结构与布局、材料与工艺等因素的完整方案。

陈设排列  《三国志·魏志·董卓传》“余莫敢动”裴松之注引 汉 王粲     《英雄记》：“卓当入会，陈列步骑，自营至宫，朝服导引行其中。”《古今小说·范巨卿鸡黍死生交》：“那哭声惊动母亲并弟，急起视之，见堂上陈列鸡黍酒果，张元伯昏倒於地。”《东周列国志》第七十九回：“使者张设锦棚二处，于鲁南门之外，东棚安放马群，西棚陈列女乐。”《老残游记》第十五回：“人瑞看着黄升带领众人，又将物件搬入，依旧陈列起来。”老舍《四世同堂》十四：“在太平年月，街上的高摊与地摊，和果店里，都陈列出只有北平人才能一一叫出名字来的水果。”  
引申为排列的次序  宋曾巩《洪范传》：“盖水之性润下，而其为利害也尤甚。故鲧之治水也，陻之则失其性，而至於五行皆乱其陈列。”  
列举；列叙  汉刘向《列女传·柳下惠妻》：“下惠之妻，贤明有文，柳下既死，门人必存，将诔下惠，妻为之辞，陈列其行，莫能易之。”  宋范仲淹《除枢密副使召赴阙陈让第二状》：“入对清光，人臣所愿，忽承召命，岂合稽留，然事有可忧，须当陈列。”  清姚莹《<黄香石诗>序》：“文章之大者，或发明道义，陈列事情，动关乎人心风俗之盛衰。”